ジャンのスタイル

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ジャン＝リュック・ゴダールは、何世代ものデザイナーに影響を与えました。

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ルース・ザ・フェルラ著

ファッションの集合的記憶に 1 つの衣服が刻まれているとしたら、それは、映画「ブレスレス」でパトリシア役で着たジーン・セバーグの、陽気なストライプのブルターニュ風セーターかもしれません。 ボーイッシュな不満の表れであるこの外観は、あまりにも頻繁に再現されたため、デザイナーのスコット・スタンバーグが観察したように、「それ自体が家内工業になってしまった」。

しかし、そのセーターと、今週91歳で亡くなったフレンチ・ニューウェーブの先駆者、ジャン＝リュック・ゴダールによる1960年のアートハウス映画の影響は、セバーグさんのワードローブをはるかに超えている。 ゴダールの美学は、控えめでストリート的で、ロマンティック化され、しばしば浄化されていないパリの遊興の世界をモデルとしているが、人によっては映画そのものを覆い隠し、スタイルに夢中な3世代のファンに影響を与えて生き残っている。

その美学は、当時のより形式的に構造化された装飾的なフランスのスタイルに対する非難であり、スタンバーグ氏にとってはフランス系アメリカ人のクールの本質を表していた。 （スタンバーグ氏のバンド・オブ・アウトサイダーズ・レーベルは、その名前と反逆の精神をゴダールの最も有名な作品のひとつからとったものである。）今日その雰囲気を取り入れているのが、ラ・リーニュ、COS、エバーレーン、ギャップなどの現代的なブランドや、APC のような控えめだがスタイリッシュなレーベルである。それはゴダールの美学を取り入れ、彼らが作ったほぼすべてのものにそれを注入しました。

スタンバーグ氏はゴダールの美学について、「その影響は『ああ、そのセーターが好きだ』ということよりも、むしろこの種の態度にあった」と語った。 「まったく努力をせず、ただ自分らしくいることだった」――若々しく、勉強もしておらず、瞬間に根ざしているが、どういうわけか時代を超えている。

パリのレーベル「アニエスベー」の創造力であり、映画監督の友人でもあるアニエス・トゥルーブレにとって、ゴダール氏の服には必要不可欠なアンチファッションの魅力がある。 「私は服が大好きですが、ファッションは嫌いです」とトラブルさんは言いました。 彼女の明らかに控えめで無頓着なアプローチは、無駄のないレザー ジャケット、白いシャツ、ジーンズという形で彼女のコレクションに反映されています。 彼女は、物事を「純粋でシンプル」に保つことを常に目指してきたと彼女は語った。

熱心なゴダールの信奉者であるアナ スイは、友人からフランスのニューウェーブ映画を紹介され、2012 年の夏を監督のフィルモグラフィーに没頭して過ごしました。 彼女は彼の映画『バンド オブ アウトサイダー』（1964 年）にとても魅了され、2013 年秋冬コレクションでその映画に敬意を表しました。

スイさんは特に映画のダンスシーンに影響を受け、ショーでもそれを再現しました。 この映画の中心人物たちはバーに集まり、ジュークボックスに餌を与えます。 女優のアンナ・カリーナは、パンキッシュな女子高生オディールを演じ、キルト、だらしないセーター、ニーハイソックス、キトゥンヒールを履いています。 彼女と、肉厚なアーガイルセーターを着たクロード・ブラッスール演じる相棒のアーサーがダンスフロアで踊ります。

スイさんも同様に「ワン・プラス・ワン」（1968年の映画は後に再編集され「悪魔を憐れむ歌」と名付けられた）に夢中だ。 「ショー全体の見た目は非常にモッズでしたが、フランスのモッズであり、イギリスのモッズをより女性化したものでした」と彼女は語った。 多くの場合、英国のモッズよりも構造化されておらず、よりカラフルですが、キトゥンヒール、控えめなホワイトカラー、ヘッドバンドなどの率直で軽薄な特徴的なアクセントであるフレンチモッズは、今日まで生き残っています。

対照的に、セバーグさんは「ブレスレス」で、より流動的な性的魅力を表現した。 アランセーター、シガレットパンツ、ローファー、メンズシャツを着たパトリシアは、カジュアルな女装キャラクターで「現代性を象徴している」と、影響力のあるインスタグラムアカウントでメドラとしても知られる元ファッションライターのジェーン・ヘスは述べた。 「結局のところ、化粧をしていない新鮮な美しい顔、ブロンドのヘアカット、T シャツ、ジーンズ、サングラスに集約されます。」

ゴダールの女性キャラクターは、ファッションを自らの破壊的な目的に曲げました。 監督の最初の妻でありミューズであるカリーナさんは、『女は女である』（1961年）の主人公としてその名を轟かせ、毛皮の襟が付いたコバルト色の白いコートが若々しい傲慢さを映し出した。 「アルファヴィル」（1965年）での彼女のキャラクターは、ワイフィッシュだがくすぶっており、深い前髪とコールで縁取られた目、白いレースの首輪で不釣り合いにトリミングされたセクシーな黒い鞘を持っていた。

ブリジット・バルドーも同様に矛盾の塊でした。 『軽蔑』（1963年）では生意気な彼女は、女の子らしい幅広のヘッドバンド、ストライプのマリナートップ、カーディガン、ふくらはぎをかすめるスカートを着ており、爆弾的なイメージを和らげながら官能性を強調するために考案された。

ゴダール作品の中でもひときわファッションに精通した作品『彼女について私が知っている二、三のこと』（1967年）では、売春婦になったブルジョワの妻役のマリナ・ヴラディが、ティールとパープルで騒々しい模様が描かれたモッズスタイルのシフトで皿を洗う。ヒナギク。 また次の瞬間、彼女は雑誌をめくり、「ルイ・フェローがデザインしたパンストの上に、だまし絵のようなアンクルソックスのデザインを履いたほうがいいでしょうか？」とぼんやりと尋ねた。 — ゴダール氏は目配せをし、気まぐれなスタイルにうなずく。 作者自身も、印象を与えるために明らかに服装をしており、彼の特徴的なチェックのベストと黒い手袋で神秘的な風変わりな雰囲気を醸し出しています。

怪しげな男性主人公がそれ自体に影響を与えたとしたら、ゴダール氏の方が粋だ。 『ブレスレス』で逃走中の軽盗兼殺人犯ミシェル・ポワカールを演じたジャン＝ポール・ベルモンドは、トリルビーのハイウエストのズボンとだらしのないラクダの毛のジャケットを何の気兼ねもなく着て、ハンフリー・ボガートのイメージに身を包んだ。ガリア人の笑みを浮かべたアクセサリーが付いています。

1965 年のネオノワール映画『アルファヴィル』で警部レミー・コーションを演じたエディ・コンスタンティンは、シックな国際刑事の祖であり、黄褐色のオーバーコートを着て同様の威張った姿を見せました（ヴェトモンのランウェイで再現されたルックです）。 1966 年の恋愛ドラマ『マスキュリン・フェミニン』では、ジャン＝ピエール・レオがポロシャツの襟やコートの襟を上に向けてラフィッシュ効果を出すなど、細心の注意を払ってポールを演じました。

ゴダール氏の映画に見られるこのような自然なルックスは、1960年代の南ヨーロッパの音楽に大きな影響を与えました。このスタイルは、イェーエの少女たち、特にフランソワーズ・アルディ、シーラ、シルヴィー・ヴァルタン（後者は乱れた金髪）によって体現されていました。クレージュの小さなドレス、あるいはフレアパンツ、縮んだセーター、バレエシューズのユニフォームの方が多いです。

カラフルでしばしば過激なゴダール スタイルのステートメントの中には、まだアメリカの滑走路に取り入れられていないものもありますが、夢を見ることはできます。 スタンバーグ氏は「まだその機会はないが、『軽蔑』でバルドーが着ている明るい黄色のテリー織りのローブをキャリアを通じてずっと作ろうとしてきた」と語った。

この記事の以前のバージョンでは、ジャン＝リュック ゴダールの「軽蔑」の主演の名前のスペルが間違っていました。 彼女はブリジットではなく、ブリジット・バルドーです。

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