バブ・スタイルズ：アウターウェア SZN 3 アルバム・レビュー

7.7

ピート・トシエロ著

ジャンル：

ラップ

ラベル：

コールドカット

審査：

2023 年 3 月 16 日

住宅地がブルームバーグ時代の経済政策の餌食になる中、ニューヨーカーは自分たちの街が外国資本の駐車場、億万長者階級の使い捨ての遊び道具になるのを目の当たりにしてきた。 ブルックリンのラッパー、バブ・スタイルズのビデオシリーズ「チャイナタウン・サウンド」は、ホールドアウトと取り残された人々の証拠だ。 各回では、ロウアー・マンハッタン地区の歩道でアカペラで韻を踏む孤独なラッパーが登場します。 この形式により、ほとんどのフリースタイル ショーケースにあるラップ バトルの要素が排除され、ダウンタウン最後の民族地区の環境が深夜の雰囲気に厳粛さを与えています。 スタイルズは、5 つの自治区内外から集まった黒人、ドミニカ人、ヌヨリコ人、ユダヤ人のアーティストなど、さまざまなアーティストにスポットライトを当てていますが、彼らの類似点は驚くべきものです。 背景はさまざまであるにもかかわらず、彼らは多くの同じマナー、地域の言葉遣いや服装の複雑な規範を共有しています。 冗長で派手ですが、サブテキストは雄弁に物語っています。これが最後に残っている男たちです。

スタイルズの最新テープ『アウターウェア SZN 3』のフィナーレである「イミテーション オブ ザ ラッパーズ ユー アイドルライズ」は、チャイナタウン サウンドの倫理を反映しています。 同じブルックリン出身の ARXV は冒頭のヴァースをラップし、校庭での嘲笑のような連句を歌っている。 彼は全文で韻を踏み、しっかりとしたパーカッションがない中で無計画に一時停止し、控えめな演出が彼のスラングと抑揚を強調しています。 一方、スタイルズの詩は原始的な轟音で伝えられる：「私はちょうどアドビルのようにトリプルスタックを2つポップした/今週食べた各食事は金床の重さに等しい。」 彼のボーカルは、放棄された IRT トンネルからのエコーのような、地下の轟音とともに届きます。

アウター SZN 3 は、三国ジャンルの作品の輝かしい勝利であり、義務的な人身売買の物語が派手なパレットで装飾されています。 「Buckfast」では、スタイルズはデザイナーブランドや高級車と100円ショップの汚らわしさを対比させている。 執念深いキングピンを描いた彼のポートレート「Smoke Box」は、2006年型日産マキシマに座り込み、自分の製品を巻き上げる疲れ果てたハスラーで終わる。 富といかがわしさは、ニュー エラのフィット感、脂っこいデリ肉、パネル張りのノース フェイス ジャケットのコラージュの中で崩壊しています。 自分の状況を乗り越えられないなら、新しいフォームポジットを捕まえたほうがいいかもしれない。

ブランド、専門用語、スニーカーなど、多くの言及が 20 年または 30 年前のものであることは、スタイルズの世界構築を象徴しています。 しかし、アウターウェア SZN 3 はノスタルジックではなく、衰退しつつある帝国を暗示しています。 スタイルズは隣人たちに敵対的な軽蔑の目で会う（「くそー、横隔膜に穴を開けてやるよ／犬、君の食事は派手なだけのようだよ、おい」）。 彼は豊満な体格を誇り、たたきのめし人の証拠です。 彼のペルソナが、スカーフェイスの野望、大声、生意気なワードローブを持った街角のディーラーという実物よりも大きいとすれば、それはポスト・ネムズ、ポスト・アクション・ブロンソンの風刺だ。 ジュリアーニ時代の特徴は、どんなに歪んでも減衰しても、認識できる速記として残り、スタイルズはそれらを陰気で壮大な辞典に翻訳します。

Finn、Ace Fayce、Revenxnt によるダウンテンポのアレンジにより、スタイルズの脅威とより刺激的なエレガンスのバランスが取れています。 「ライツ・アウト」と「グロックコマ」では彼のスーパーヴィランのような声が重いドラムと邪悪なベースラインを覆い、「スモーク・ボックス」と「クンビア・イン・クーリー・ハイ」では輝かしいジャズ・ループで攻撃性を綴っている。 90 秒弱の「ホリデー」が、猛烈なダブルタイムのショーケースでペースを打ち破ります。 スタイルズがヴァースを歌い上げると、プロデューサーのブラスクスビアードは楽器のレイヤーを切り替え、うなり声のボーカルを分離し、神経質なプロダクションの中でスタイルズを中心に置いた。

アウターウェア SZN 3 の成功は、ジャンルの基礎、つまり不可解さに近い閉鎖性を解釈したことにあります。 しかし、その誇張的な要素、つまりピットブルの野蛮さ、大人の華やかささえも、地元の伝承の体系的な選り分けを物語っています。 文化首都が投機家に包摂され、華美な石積みがチンツィーな鋼鉄やグラスファイバーに取って代わられると、生き残りは領土をマークする問題となる。 モブ・ディープの『ヘル・オン・アース』やオニキスの『オール・ウィ・ガット・イズ・アス』のような90年代半ばのオペラの古典が、自力で守らなければならない地区の不法状態を劇化したのに対し、スタイルズの派手な作品は、都市が政策を決定したら何が起こるのかという後続の疑問を投げかけている。通りに戻りますか？